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见着从箱中立起的JMR Euterpe Suprême，心中兴起一股欣喜之情。曾经，我也是JMR音箱的用户。十年前，我收了一对JMR Twin MK3，那对小音箱特别之处在于虽然看起来只有两只单元，却是“2单元3音路”，这听来似乎有点荒谬，两个单元，哪来三个音路?关键在于那个低音单元，是以双磁铁、双音圈构成两个音路。这个设计也见于同期的其他JMR音箱，包括已故的老板兼主要设计者Jean-Marie Reynaud呕心沥血之作——旗舰级书架音箱Offrand。
为什么要这么做呢?为了让频段衔接更平顺，使音乐播放起来更流畅。那对Twin陪伴我数年之后，因为主人(还会有谁，不就是我吗?)有了新欢，也就被打入冷宫，后来为了节省空间就出让了。直到现在，让售出去的器材里，就属它令我怀念，有时还会后悔当初没把它留下。我的音箱没了，Twin这个型号，也从JMR的型录里消失了。
在Twin的同期产品，有一款可说是Twin的落地版的音箱，叫做Arppegione，这名字实在诗意，可不?这是什么?阿贝鸠内琴啊!是一种在十九世纪时出现的乐器，状似大提琴，又更像吉他，有六根弦、琴颈上还有琴格。舒伯特就曾为它和钢琴创作一首着名的阿贝鸠内奏鸣曲(D.821)，这也是现存唯一一首阿贝鸠内琴的乐曲。
Arpeggione的设计与Twin非常相像，几乎一样，包括单元的使用和配置、箱体的切角等，差别就在一个是书架式的，一个是落地音箱。为什么提Arppegione?因为，第一眼看到Eutrepe，就让我想到了它，甚至，在产品定位上两者十分相近，体型和基本设计上也大同小异。
事实上，在JMR现下的产品目录里，Eutrepe之下还有一款与他设计概念十分相近的书架音箱，叫Bliss(高阶版是Bliss Silver)。它们两个，就像是当年的Twin和Arpeggione，让JMR的入门级产品，站住一个能以维持JMR声音美学要求的基准。早些，U-Audio也刊登过一篇试听报告，主编林治宇认为它有音乐的魔力，是有灵魂的声音。这次试听的是JMR Euterpe Suprême，也是让原厂完成Suprême Model产品的一块拼图。声音是否也同样具有魔力?我等等再告诉您。
高音单元具有独特导波器
先说说它的设计。Euterpe Suprême只能算是小型落地音箱，就算加了脚钉，身高也不足一米。音箱采两单元两音路设计，分频点设在3,800Hz，相较于其他两单元两音路的音箱，分频点设定的比较高一点。这有几个好处：
一来，可以远远回避人耳敏感的1,500Hz左右的区域，这样在分频交会处的凹陷或变化，就不容易被感知，听起来会更顺畅。二来，拉高了分频点，高音单元负责的频率范围就变小了，如此高音单元不必负责较不擅长的频率范围，就能在所负担的频段里更线性的工作;不过，这就表示中低音单元要负责更高频率的工作，对中低音单元的要求就高了。
高音单元是一只1.1寸的丝质软半球高音，磁力系统配置了双钕磁铁，以强化单元的控制力。高音单元背后有一独立的腔室，可以避免受到来自低音背波的干扰，还可以控制谐振;原厂表示，谐振频率约在800Hz，这频率远低于高音单元的发声范围，就不会使谐振影响到高音的表现。
JMR在设计音箱时，一直很注意单元间的干扰和谐振控制，因此，他们除了入门型号以及特殊设计的Offrand以外，多年来，主要型号都刻意将高音单元独立出箱体之外，形成一个状似子弹的高音，正是为了避免这个问题。最极端的例子，就是JMR早年的旗舰Odyssey，不但高音独立，它更将每个单元都独立出来，为的即是如此。
高音单元前缘的导波器设计特殊，在凸盆高音周边是浅号角，有助于提升高音的发声效率，并可控制扩散角度。号角状导波器不稀奇，很多音箱都有，特别的是，在这个导波器的号角开口前，还有一块半月型的水平格版，其上有几条放射状的刻纹;这个格版也是导波器的一部份，可以控制高音扩散的角度到45度。这个特殊的高音开口设计，早在当年Twin和Arppegione就有了，这回在Euterpe Suprême上再看到这个高音，让我这个JMR的“ex-user”倍感亲切。
中低音的秘密：振膜、相位锥、金属支柱
JMR在Euterpe Suprême上使用的中低音单元，不同于Bliss，也不同于旧款的Eutrepe。在Bliss与旧Eutrepe上的单元防尘罩是尖锥状，但Euterpe Suprême的单元中央防尘罩则是一个状似香菇的锥体，原厂表示，这个可不仅是防尘罩，他具有相位锥的功能，有助于降低单元锥盆区域的涡流，避免在锥盆中央底部区域的驻波，而且相位锥前端的香菇形状，可助于使中低音单元的发声扩散角度控制在45度，与高音单元的扩散角度一致。
中低音单元振膜材质为复合材质，使用Aquaplast热塑膜材质，再混入纸和石墨。一般平价音箱多采用纸盆或PP振膜，制作上塑形容易，成本较低。这个单元的制作同样采用热塑成形，但是材料却复杂的多;配方怎么调，才能兼顾轻质量、高刚性的特性，这就是原厂的know-how。音圈口径为1.1寸，您注意到了吗?这个中低音音圈口径与高音一致，刚刚我们才提到高音和中低音的扩散角度一样，这里又出现了一致性设计。
讲完了吗?还没。原厂在低音单元使用了ABS材质的框架，为什么选用ABS呢?为了解决谐振。一般中低音单元多使用金属框架，例如铸铁或铝合金，为的是散热。JMR显然对音圈的散热和耐热颇有自信，他们还注意到谐振的问题。关于振动，还有可说的。如果看到现在新一代的JMR音箱背后，一定会觉得奇怪，例如Euterpe Suprême背后就有一个六角螺帽，这也可见于Bliss，一些高阶型号背后也贴有圆圆的橡皮盖，这是什么?难不成是壁挂孔盖吗?当然不是。
JMR这些音箱的中低音单元背后都有一根不锈钢支柱，由单元的磁铁直通箱体背后，将单元牢牢固定住。为什么要这样呢?这有几点声学上的理由：第一，加了这根直通的不锈钢柱，音箱整体的结构便更为稳定；第二，因为这根钢柱是从磁铁中心伸出，直底音箱后帐板，因此能稳定磁铁系统，不让磁铁受到振动或移位而影响磁力表现；第三，可以藉由扭转轴柱，调整单元框架与箱体间的张力，来控制箱体谐振。JMR对于振动与谐振的重视，可见一斑。